一位作家和一名編輯的“預謀”作家張辛欣由寫而畫多媒體書少，迷你倉但非常有意思 本報訊 由華東師範大學出版社推出的張辛欣最新的作品《拍花子和俏女孩》，被稱為“第一本中文數碼多媒體繪本書”，目前這本書的電子版已經在美國和中國的電子閱讀平台上進行銷售。 記者（以下簡稱記）：這本喚醒上世紀五六十年代人青春記憶的繪本小說，拉開全景式的老北京風物長卷。為什麼會想到創作這樣的一本書? 張辛欣（以下簡稱張）：這些年，我在學畫。我心想，不是所有的人都可以當畫家的，我非此料，但畫本書試試如何？這一畫，畫了三年，畫了一千頁的《拍花子和俏女孩》。21世紀是視覺時代，繪本表達更直接，想象力能得到更誇張的釋放，我想和觀、讀、聽者分享一個東方大都市孩子的成長故事。 記：從《拍花子和俏女孩》轉入童書領域，而且是第一本中文數碼多媒體繪本書，是什麼緣由，讓你對給孩子們寫書產生興趣？ 張：據說中國定義的“童書”閱讀對象是18歲以下，而漫畫在美國、法國、日本，是從小孩到成年人（20多歲的）都看的。我想象中，我畫的這本書是給8歲以上到成年的人看的，爸爸媽媽可以跟孩子一起讀。因為我畫的是我小時候的景物、細節、傳說、神話，這些如今全都消失了，而和孩子一起讀的父母，可以說出更多小時候的細節，這種體驗更鮮活。 記：寫、畫、廣播，三種不同的傳播方式，對你個人而言，分別有怎樣的魅力？ 張：在我看來，寫，是用字勾勒想象的物體和心思；畫，是用不同材質的顏色，用塊面，用線條勾勒；廣播，是憑聲音勾畫世界。三種手段都需要觀者、聽�想象力的參與。但是，畫最直觀。 記：怎麼會想到DIY多媒體這種方式？又為什麼製作了紙質版？ 張：DIY是被逼出來。當時美國漫畫書大熱，連小說、政治書代理人也來湊熱鬧。熱度過去了，代理人都躲起來了，我就只能在iPad和kindle上做數碼版。我用的兒童廉價軟件，才4.99美元，我自己給每一頁都加了音頻，做成了！ 為了找到安靜的錄製環境，我蹲在美國家里的地下室的廁所里完成錄音。每次錄完，我就將音頻發給遠在南京電台工作的一名網友，由他剪輯製作。我們甚至模仿著完成了老北京一條街的叫賣聲。 在那麼長的“流浪”過程中，我學到一件事：體貼每個行業的不容易，先做好自己的事。所以我從畫畫到印刷，從零開始學，細細研究每個細節。因為體貼現在讀者的閱讀習慣，所以努力鼓搗出數碼版，又因為想體貼我的編輯、我的策劃人、在我做書過程中給予幫助的人，最終決定做紙質版。做成了，我為自己的想象力和實行力自豪。天下這麼多大音樂家，有誰隔著海洋和天空，合唱出一條小街的叫賣聲？ 本報首席記者 王湛 實習生 喬遷金牌編輯袁敏再現出版圈我在尋找潛質新人和創新作家 本報訊 昨天，久未露面的女作家張辛欣，在《江南》雜誌社主編袁敏的陪伴下，在浙江傳媒學院，為自己的新書《拍花子與俏女孩》進行了杭州首發，並與大學生進行了一場對話。 這場對話的主題，是“從《拍花子自存倉俏女孩》說開去，談‘傳統出版如何應對新媒體挑戰’”。 提起張辛欣，很多“50後”、“60後”，以及一部分“70後”，對她的名字應該非常熟悉。這是一位在1980年代特立獨行的女作家。 她畢業于中央戲劇學院導演系，導演先鋒話劇、寫小說、主持電視節目、做廣播，凡是搞創作的領域幾乎都折騰過。小說《同一地平線上》、《“北京人”——一百個中國人的自述》都是她的作品，當年，這些都是引起大關注的圖書。 已經做雜誌七年的袁敏，為什麼出現在了張辛欣的新書發佈會上？ 原來，當年的金牌出版人，面對當下文化產業瞬息萬變的態勢，尤其是面對新媒體等嶄新的傳播、閱讀形態，與�多同行一樣感到了與時俱進的迫切，於是試水新課題，以探索打通傳統與新潮的共融之道。 2005年秋，袁敏正式出任《江南》主編。在這之前，她是編輯出版過韓寒、海岩、曹文軒等�多暢銷書，以及策劃過“新概念作文”系列圖書等的京城著名出版人。在成功運作大量暢銷圖書之後，袁敏應邀回歸浙江，探步文學期刊的發展空間。在袁敏領軍操盤《江南》的這些年裡，圖書出版業正在進行一場令業界備感艱難的變局，新媒體閱讀迅猛地衝擊傳統紙質出版，“圖書業往哪裡去”成為焦灼的提問。 袁敏正是在這樣的背景下，意欲以自己對出版的深度理解和經驗，沉入新的文化業語境，收集當下的生存空間，找尋傳統出版與新閱讀方式的融合之路，這不僅是她的職業興趣，更是這一代文化人面對的共同命題。 由此，張辛欣的《拍花子與俏女孩》進入袁敏的視野。這本書以其可視性，清新感和文化味，而具有了適合新媒體與傳統紙質圖書共通的特質。袁敏的實驗準備由它開始。 “出版界沒有韓寒久矣。當年，我推出了韓寒，出版了《三重門》，但一個韓寒夠嗎？”袁敏說，她對出版一直熱愛，在今天她的思路已不僅僅是推明星式的新作者，而更想的是推一種新的閱讀形態和閱讀產品。 張辛欣的《拍花子與俏女孩》，是用繪本這樣一種適合多媒體屏幕展現的形式來承載一個充滿懸疑、探究、追尋但又滲透著溫情的故事。袁敏認為極其有創新。“那些故事，可以讓五六十歲的人懷舊，也可以讓現在的孩子讀到爺爺奶奶輩的故事，更適合爸爸媽媽陪著孩子一起看一起理解。同時，共和國的重大歷史都融合在裡面。” 在紙質出版日益式微的時候，袁敏卻認為這或許恰恰是個機會。“我做的書，一定是要有品質的書，有品質有創新，才能能贏得讀者。”有位作家說過：有的書一年可銷300萬，有的書300萬年每年銷1萬本，這是不一樣的。“我現在更想做的不是暢銷書，而是有品質，能流傳，經得起時間考驗的書。” 就像做《拍花子與俏女孩》，袁敏全部用了“藝術紙”。袁敏的判斷是，“藝術紙”可以雙面彩印不透色，也不像銅版紙那樣色澤過於鮮亮。 “這幾年做雜誌的經歷，也使得我有很多機會可以發現文學新人。”自稱有“出版情結”的袁敏說，“看到好的選題，看到有才華的新人，我都有種要撲上去的衝動和慾望。” 本報首席記者 王湛 實習生 唐姝粟迷你倉
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